都说一步到位全画幅，残幅高感噪点虚化拉跨。全画幅虚化高感无敌就真这么重要了吗

全画幅比半画幅虚化好的根本原因 : 同样焦段, 同样光圈, 主体与背景距离不变,两个画幅拍摄的主体在画面中占相同比例时, 由于等效焦距的原因, 半画幅离主体更远, (镜头主体距离/主体背景距离)的值相对于全画幅更大,所以虚化更弱, 其他器材相同的情况下, 虚化本质上是(镜头主体距离/主体背景距离)的值决定的, 而不是某些答主说的通光量决定的, 通光量带来的优势是同样光圈, 全画幅可以用更小的ISO, 更快的快门捕捉与半画幅相同曝光的照片,大家常说的, 半画幅1.8的光圈虚化效果相当于全画幅2.8的虚化效果这个原因由此可知原因(因为同样是50mm1.8, 半画幅拍全身需要比全画幅拍全身站的更远,所以虚化更弱)

其次,我看某些答主说全画幅通光孔径更大, 实际上是混淆了物理焦距和等效焦距的概念, 同一焦段镜头通光孔径不会因为半画幅全画幅而有所改变, F1.8这个值是镜头的焦距/孔径(焦径比), 这个不分全画幅和半画幅, 影响进光量的是由于全画幅镜头拥有更大的像场(这意味这更复杂和更高标准的镜组),而全画幅CMOS可以正好利用到全部像场(假设面积是2), 而同样的镜头半画幅只能利用到1, 进光量大了两倍是这个原因导致的,而半画幅镜头不需要考虑全画幅cmos的面积, 只需要覆盖更小的像场(由镜组决定而不是同光孔径), 所以在全画幅机身上使用半画幅镜头需要开启DX模式以排除理想像场外的CMOS的数据(黑边, 大暗角), 而所谓的同光孔径更大, 实际上是拿全幅50F1.8对比半画幅35F1.8, 然后得出全幅虚化更强, 但我认为, 如果讨论的是"影响虚化的根本原因", 就不应该引入其他的变量, 保持镜头相同, 被摄场景相同, 主体占比相同, 然后对比背景虚化效果, 进而得出虚化的影响因素, 这样才有意义

如果您想反驳我:“半幅的 50mm F1.8 等效于全幅的 75mm F2.7，所以虚化弱。”

那我只能回复您:“兄弟，搞清楚因果关系。 是因为我为了获得相同构图不得不退后（改变了物距），导致景深变深、虚化变差。 为了描述这种变差的程度，我们才引入了‘等效光圈’这个概念，说它‘相当于’全画幅缩小了光圈的效果。 距离改变是物理原因，等效光圈是数学结果。 你不能拿结果反推说是因为‘孔径变了’。我的镜头还是那只镜头，孔径物理上根本没变，变的是我的脚（拍摄距离）。”

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